谢谢你的提问和邀请。笔画越少越难写，这确实是初学遇到的一个问题。
那么，真的是笔画越少越难写吗?我看，也没有这个道理。
恰恰相反，笔画越少越好写才正常。例如《兰亭序》里的“一”字出现四次，“之”字出现22次，《九成宫》里的“之”字出现32次，而且还是楷书，欧阳询也把它写得一个和一个不一样。
“之”这个字，是三个笔画，算是笔画少的字了。
笔画少的还有例如“乙”字，也只有一个笔画，却也是一个常用字。例如，古代非常重视天干地支的纪年，就要用甲乙丙丁这些字，这些字的笔画都很少，但是，没有难写的说法。而且汉字笔画少的，字并不是很多。两个笔画以下的字，只有22个字。在汉字3500个常用字中，只有大约不到1%的比例，在7000多汉字里，比例更小。
笔画少就难写吗?真的没有这个道理。中国的汉字笔画最少的是一画，总数3个字。例如“一”、“乙”，两个笔画的字不到30个字，例如“卜”啊、“九”啊、“力啊”、“了”啊等等，三画的字也只有将近80个字，例如“三千”、“大才”、“小马”等等。
四画的字大约280个字，例如“比天”、“友仁”、“水文”、“六尺”等等。
五画的字约200个。六画的字约300个字，七画的字将近400个字。
八画的字超过700字。九画的字超过800字。十画的字超过900字。十一画的字约950字。十二画的字超过1000个字。
汉字的笔画从一画到十五画以上，大部分集中在八画到十三画之间。汉字的平均笔画大约八画。
其中不画适度的是五画到十画。三画一下就算少的。
我们按照《辞海》里收集的字看，三画以下的字只有约100个字。其中一画的字最少只有“一”和“乙”两个常用字。二画的字是20个。所以，所谓的笔画少的字，几乎可以忽略不计了。
那么，笔画少是不是难写?这主要是一个单字章法问题。
据说唐太宗曾经问虞世南如何写好“戈”字，戈字就是一个笔画少的字，但是，也不是笔画很少的字，因为“戈”字四画。四画字在汉字中有将近300个呢。
那么为什么唐太宗感觉“戈”字难写呢?因为“戈”这个字的单字的斜勾不好处理，也是这个字的主笔。
我们知道，一个字的主笔很重要，如笔势写不出来，这个字就没有神采了。
除了笔势问题，还有笔法、笔意这两个问题。
笔法是如何起笔、行笔的问题，笔意是你采用什么笔法处理起笔、行笔、收笔的问题。比如说，斜勾的勾法就有很多勾法，你是按颜真卿的勾法呢?还是按欧阳询的勾法呢?都可以，但是，要选择适当。
笔画少的字，在书法中是不可避免的。学习书法不可能抛开笔画少的字。所以，必须要客服心理上的预设难度。积极应对困难。
我们在写字练字的时候，要注意区分这样的情况，就是单独写笔画少的字，和在一篇书法作品中出现笔画少的字的时候，处理方法是不一样的。
1.单独写笔画少的字，要注意稳是第一位的，首先让这个字能够稳定。由于笔画少，任意飞动就会感觉飘起来了。而笔画多的字，由于“稳”的笔画比较多，就需要飞动一些笔画，让字活起来。
2.在一个书法作品里面，尽量注意笔画少的字在一行或者一列，这样在整个布局上，就会有不平衡的问题。
3.这是最重要的。就是我们学习书法的时候，一定要在笔法“三一律”上吃深吃透。
笔法三一律就是笔画的起笔、行笔、收笔。我们学习书法一定要把字体的笔画“三一律”学到手。
因为一个好的笔画，不但“三一律”正确，同时，也能做到笔法、笔意和笔势的正确。
如果这些都做对了，也不存在笔画少就难写的问题。
因为任何一个笔画都要符合笔法笔意和笔势，才能成为书法。
回答这个问题之前，我想先纠正一下。
笔画越少的字，不是越难写，而是写得出彩很难。
如，写个“一”。
笔画多的字，可以有针线可做。如大小，轻重，粗细，欹正等等，都可以在阴阳对比中，书写完成。即便有某些不足之处，也可以通过别的笔画，找补挽救一下。
而笔画少的字，如上面说得“一”，想在这短短的一横间，呈现自己的思想和诸多变化，便不是一件容易的事。
没有过硬的基本功，和超凡的悟性，想把简单的笔画，赋予丰富的精神内涵，困难可想而知。
赵孟頫在《波若波罗密多心经》中的“一”字，便韵味无穷。首先切笔，重按起笔，中锋行笔，慢慢向右上方收力，顿笔后再轻提笔，向左下方出锋。笔法干净爽利，却又非常浑厚，整个字看起来无比灵动，是一个非常出彩的字。
所以说，笔画少的字，不是难写，而是难于出彩。但话说回来，这才是书法的魅力所在，让那些勇于挑战的书法爱好者，可以迎着困难，走向更深更高的层次。
